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手中无梨式，缘何言茗事？梨形壶，造型似梨，以梨果为造型灵感的陶瓷壶。壶身美妙，上敛下丰，分高梨、矮梨两式。壶把随形障碍，嘴自把端当然延迟，线条通顺好意思丽。这种体态的策动，既保持持舒坦，又显小巧灵动。本期，就带内行意志这个小巧可人的梨形壶。

小巧灵动的——梨形壶

梨形壶并非元代创始。考古发现清晰，早在五代时辰，四川邛崃十方堂窑和陕西黄堡窑（耀州窑前身）已出现一样梨形的壶式。其特征为壶身矮胖美妙，腹部常作瓜棱形，敛口下凹，配弓形柄与短曲流，底足多为饼足。

至元代，梨形壶造型进一步演化：壶身趋向挺拔，综合线条更显璀璨，且因蒙元游牧文化影响，新增“穿带耳”策动——壶身两侧设穿孔，可系绳吊挂便于搬动佩戴。而无柄的独到形制，料到与伊斯兰金属执壶的造型相关。

元 霁蓝釉梨形穿带耳无柄淋洗壶

比如说元 霁蓝釉梨形穿带耳无柄淋洗壶，器身呈梨形，小口外撇，短颈丰肩，肩部两侧对称置穿带耳，腹部渐收至底，平底无釉。

通体施霁蓝釉，釉面匀净，局部可见因钴料熔融造成的狭窄棕眼，口沿处因垂釉显出一圈白边，底足露胎处呈火石红色。

元 霁蓝釉梨形穿带耳无柄淋洗壶

这件梨局势的淋洗壶，料到定名源于其功能。元代文件中"淋洗"或与净手习俗相关，《马可·波罗纪行》纪录蒙古贵族"以银盆盛水，注水淋洗"的礼节。此类中型器物（高度20-30厘米）既可作成列，亦相宜平淡使用，穿带耳策动则便于吊挂于帐篷或马车之中，体现了游牧文化与农耕文化的合股。

参考：元 霁蓝釉双系淋洗壶 江阴市博物馆藏

1973年长泾泾东大队夏颧墓发掘

再来说这彩釉，中国瓷器传统以白瓷、青瓷为基调，彩色釉发展较晚。唐代始见低温蓝釉器，属铅釉系统，如唐三彩中的蓝釉执壶，但釉色易泛灰且黏遵守弱。

元代景德镇阻止性取舍西亚钴矿（苏麻离青）为呈色剂，经1280℃高温归附焰烧制，创烧出坚持般的霁蓝釉，如扬州博物馆藏元代霁蓝釉白龙纹梅瓶，其釉色地说念、胎釉聚积精细，为明清蓝釉奠定了基础。

至明代宣德时辰，霁蓝釉工艺达到巅峰。宣德霁蓝釉以"坚持蓝"著称，釉面清白无杂色，如底下这件宣德霁蓝釉盘。

明宣德 霁蓝釉盘

到了清代雍正、乾隆时辰，霁蓝釉常与描金、刻花等工艺聚积，如乾隆霁蓝釉描金缠枝莲纹瓶凯发·k8国际app官网，就把宫廷艺术的繁缛作风展现的格外到位。